Kamil Duda (Salford, 2003) est un artiste multidisciplinaire polonais, qui a grandi à Salford, au Royaume-Uni, où il vit aujourd’hui.
Olive Tree, 2026 © Kamil Duda
Kamil aborde l’art à travers les philosophies du soin (care) et de la critique radicale. Il endosse souvent le rôle d’un « fantôme », une figure qui lui permet d’aborder les inégalités et les déséquilibres dans des contextes locaux et mondiaux, ainsi qu’entre le passé, le présent et les futurs possibles. Si la sculpture constitue le cœur de sa pratique, ses recherches physiques et performatives s’accompagnent d’un engagement approfondi envers la théorie anarchiste, l’écriture critique et le dialogue avec le lieu. S’inspirant des traditions du slapstick, de la performance sculpturale et de l’échec productif, Kamil utilise des actions absurdes comme moyen d’explorer les limites des systèmes sociaux, institutionnels et matériels.
A+B, 2024 © Wren Adobe
Au cours de sa résidence à Regensburg, Kamil prendra comme étude de cas l’aigle en granit de douze tonnes réalisé par le sculpteur munichois Albert Allmann, qu’il utilisera pour mener une série d’expériences sculpturales et performatives conçues comme une forme de recherche de terrain incarnée. Commandée à l’origine pour le pont Adolf-Hitler, la sculpture est restée enfermée dans une caisse en bois pendant vingt-cinq ans. Après plusieurs réflexions concernant sa destination, sa propriété et sa signification historique, elle a de nouveau été rendue visible au public le 3 octobre 2026 devant le Musée historique.
S’appuyant sur les études critiques du patrimoine (critical heritage studies), ainsi que sur les débats plus larges concernant la monumentalité et la dimension politique de la sculpture publique, Kamil examinera comment certains procédés sculpturaux tels que l’enfermement, le positionnement, le déplacement ou la mise en visibilité peuvent façonner notre rapport au « patrimoine difficile » (difficult heritage), concept formulé par Sharon Macdonald (2006).
À travers des expérimentations matérielles et spatiales, Kamil analysera comment la présence physique, l’échelle, l’emplacement et la visibilité d’une sculpture influencent la manière dont elle est perçue, interprétée et suscite des réactions. Associée à la performance et à une série de gestes, la sculpture deviendra alors à la fois l’objet et la méthode de l’enquête.
Duda souhaite profiter de son séjour à Regensburg pour étudier la façon dont les décisions liées à la conservation et à la présentation d’artefacts historiques associés à un passé difficile produisent de nouvelles significations dans le présent. Le projet s’intéressera également au rôle de l’artiste dans les politiques patrimoniales ainsi qu’à la manière dont l’histoire est matérialisée, située et vécue.
